Joseph Vivien (1657-1734) entourage. Portrait présumé de Mr de Laborderie.

Joseph Vivien (1657-1734) entourage. Portrait présumé de Mr de Laborderie. Toile d’origine de 73 cm par 59 cm. Cadre ancien de 90 cm par 78 cm. Ce somptueux tableau attribué à Joseph Vivien est une composition sur sa toile d’origine, son châssis est également d’origine tout comme son cadre, ce qui est suffisamment rare pour être remarqué. Une étiquette ancienne suggère le portrait de Monsieur de la Borderie, receveur général (à considérer avec les réserves d’usage). Avec ce très beau portrait, l’artiste nous gratifie de son talent avec notamment une perruque superbement rendue et un très beau visage. L’ambiance générale suggère que le tableau a été réalisé à la lueur des chandelles et non en plein jour comme à l’accoutumée. Joseph Vivien (1657-1734) À partir de 1672, il est à Paris élève de Bonnemer et évolue dans l'entourage de Le Brun. Bien qu'il ait exécuté quelques peintures religieuses (auj. perdues), il se spécialise dans le portrait, le plus souvent au pastel, et, à ce titre, est reçu à l'Académie en 1701 : Portrait de Girardon et Portrait de Robert de Cotte (1698-99, Louvre). La renommée de l’artiste va au-delà des frontières françaises : en 1698, Joseph Vivien se rend à Bruxelles, où il rencontre pour la première fois son futur mécène, Maximilien Emmanuel de Bavière, dont il exécute un portrait. Plus tard, les contacts de l’artiste avec la cour de Bavière s’intensifient, Vivien se rend plusieurs fois à Bonn et travaille assez longtemps à Munich. Joseph Vivien est, avec Louis de Silvestre à Dresde et Antoine Pesne à Berlin, un des artistes français ayant largement influencé le monde germanophone. Il consacre désormais une bonne part de son activité aux cours de Cologne et de Bavière (nombreux portraits de princes conservés à Munich : Alte Pin., Résidence, Schleissheim). Son tableau à l'huile le plus important est l'allégorie de la Réunion de Max-Emmanuel de Bavière avec sa famille (1715-1733, Munich, Alte Pin.). Ses grands portraits officiels montrent une certaine raideur, qui disparaît dans les effigies des personnages d'un rang moins élevé (Fénelon, 1713, Versailles ; Samuel Bernard, 1699, musée de Rouen ; probablement son chef-d'œuvre) ou d'artistes (Autoportrait, 1730, Munich, Alte Pin. ; 1699, Offices ; Portrait d'un peintre, 1698, Louvre ; Hardouin-Mansart, Ermitage). Vivien instaura avec Rosalba Carriera la mode des portraits au pastel, qui connaîtront un vif succès tout au long du siècle.