Antonio Maria Marini (1668-1725) attribué. Paysage maritime animé vers 1700.

Antonio Maria Marini (1668-1725) attribué. Paysage maritime animé vers 1700. Huile sur toile rentoilée de 98 cm par 73 cm. Cadre ancien du 17è siècle de 112 cm par 87 cm Notre tableau est certainement une œuvre réalisée vers 1700, l’influence de la peinture flamande du 17è siècle y est encore bien présente, notamment ce paysage gris bleuté au dernier plan. Au premier plan des pêcheurs s’affairent. Antonio Maria Marini (1668-1725) Il est né à Venise en 1668, mais passe sa jeunesse à Padoue, où il suit une formation de peintre. Vers 1693, il se trouvait certainement à Bologne, comme en témoigne le révérend Domenico Mauro Doria Montini. En février 1694, il épouse Caterina Pirondi à Bologne et durant cette période il exerce son art dans la même ville et dans ses environs. Au cours de ces années, il a probablement rencontré Antonio Francesco Peruzzini ou a du moins eu l'occasion de voir certaines de ses peintures. Les œuvres de Marini, en effet, sont fortement influencées par la peinture de Salvator Rosa et de Peruzzini. Il a exécuté quelques œuvres pour le comte Zambeccari, aujourd'hui à la Galerie nationale d'art de Bologne, dont deux Marines orageuses et d'autres paysages : toutes ces peintures dénotent une sensibilité pré-romantique, caractéristique de Rosa. Installé à Padoue vers 1700, il entre en contact avec Sebastiano Ricci, qui travaille à la basilique Santa Giustina. En 1702, l'artiste s'installe à Venise, où en 1707 il épouse sa seconde épouse Elisabetta Costadoni. Les vingt tableaux achetés par Lord Edward Irwin datent de cette période du début du XVIIIe siècle et se trouvent encore aujourd'hui dans Temple Newsam House, un bâtiment annexé à la City Art Gallery de Leeds. Spécialisé dans la peinture de paysages rendus de manière « spectaculaire », Antonio Marini appartenait à l'école vénitienne. Il peint également des batailles (Quadreria Emo Capodilista - Padoue). Il a utilisé une large technique de coup de pinceau, comme en témoigne le tableau « Montagnes avec arc naturel et chevaliers » (1710-1720 ?), un paysage arcadien et imaginatif, conservé à l'Académie Carrara de Bergame. Cette manière de peindre est également commune à d'autres peintres de la vallée du Pô, même très différents, comme Alessandro Magnasco et Marco Ricci. En fait, une grande partie de sa production a été attribuée à tort à Ricci et souvent aussi à Magnasco, Rosa et Guardi. Dans ses œuvres, la profondeur est rendue par la superposition de plans à différentes distances. C'est grâce à lui que l'on peut aujourd'hui admirer le véritable portrait de Dante à 32 ou 33 ans, peint par Giotto vers 1298.